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Teoría musical para compositores e intérpretes
Cada tonalidad mayor y sus datos esenciales de armonía tonal.
| Tonalidad | Armadura | Relativa menor | Acorde I | Acorde IV | Acorde V |
|---|---|---|---|---|---|
| C | Ninguna | Am | Do mayor | Fa mayor | Sol mayor |
| G | 1# | Em | Sol mayor | Do mayor | Re mayor |
| D | 2# | Bm | Re mayor | Sol mayor | La mayor |
| A | 3# | F#m | La mayor | Re mayor | Mi mayor |
| E | 4# | C#m | Mi mayor | La mayor | Si mayor |
| B/C♭ | 5# | G#m | Si mayor | Mi mayor | Fa# mayor |
| F#/G♭ | 6# | D#m | Fa# mayor | Si mayor | Do# mayor |
| D♭ | 5♭ | B♭m | Re♭ mayor | Sol♭ mayor | La♭ mayor |
| A♭ | 4♭ | Fm | La♭ mayor | Re♭ mayor | Mi♭ mayor |
| E♭ | 3♭ | Cm | Mi♭ mayor | La♭ mayor | Si♭ mayor |
| B♭ | 2♭ | Gm | Si♭ mayor | Mi♭ mayor | Fa mayor |
| F | 1♭ | Dm | Fa mayor | Si♭ mayor | Do mayor |
El círculo muestra por qué Si♭ y La# suenan igual. Cambiar de cejilla en la guitarra equivale a moverse entre tonalidades adyacentes.
Las tonalidades con pocos sostenidos o bemoles (C, G, F, D) son más fáciles de leer. Las de 5-6 alteraciones aportan un color más oscuro o brillante.
Conocer las tonalidades vecinas permite modular suavemente. De Do mayor a Sol (dominante) o a Fa (subdominante) hay cambios mínimos en los acordes.
El círculo resume de forma visual las relaciones entre escalas: por qué la relativa menor comparte la armadura con la mayor, y qué significa la quinta justa.
Haz clic en cualquier segmento exterior. Considera tu instrumento y la voz si hay cantante: C, G, D y A son cómodas en guitarra; C, F, G en piano.
Solo con estos acordes puedes escribir miles de canciones. Los más usados son I (tónica), IV (subdominante) y V (dominante).
Activa "Ver progresiones" en el panel. La progresión I-V-vi-IV es la base de cientos de canciones pop. La ii-V-I es el núcleo del jazz.
Cuando quieras cambiar el ambiente sin perder coherencia, pasa a la dominante (una posición a la derecha) o a la subdominante (izquierda).
Cada mayor tiene una relativa menor que comparte sus acordes. Si tu canción está en Do mayor, La menor te da el mismo conjunto de notas con un color más oscuro.
Es una representación visual que organiza las 12 tonalidades musicales en un círculo, de modo que cada tonalidad adyacente difiere en exactamente una alteración (sostenido o bemol). Fue formalizado por Johann David Heinichen en 1711 y sigue siendo una de las herramientas más útiles de la teoría musical occidental.
Porque cada tonalidad está separada de la siguiente por el intervalo de quinta justa (7 semitonos). De Do a Sol hay una quinta justa; de Sol a Re, otra. Esta relación acústica crea la estructura circular perfecta de 12 posiciones.
Son los 7 acordes que se construyen usando exclusivamente las notas de una escala mayor, sin añadir alteraciones adicionales. En Do mayor: Do M, Re m, Mi m, Fa M, Sol M, La m y Si dim. Cualquier canción que solo use estos acordes suena "dentro" de la tonalidad.
Enharmonía es el hecho de que dos notas con nombre diferente producen el mismo sonido en instrumentos de afinación temperada (piano, guitarra). Fa# y Sol♭ son el mismo sonido pero tienen nombres distintos según la tonalidad en la que están. En el círculo, F#/Gb, B/C♭ y C#/D♭ son los puntos de enharmonía donde los sostenidos y bemoles se "encuentran".
La señal más clara es el acorde en que la canción "descansa" o termina — ese suele ser el I (tónica). También puedes contar las alteraciones en la armadura de clave de la partitura y consultar el círculo: 2 sostenidos = Re mayor o Si menor; 3 bemoles = Mi♭ mayor o Do menor.
Para memorizar el orden de los sostenidos, usa la frase: "Fa-Do-Sol-Re-La-Mi-Si" (o en inglés: "Fat Cats Go Down Alleys Eating Birds").
Las tonalidades con menos alteraciones (0-2) son más sencillas para empezar. A medida que avanzas en habilidad puedes explorar tonalidades con 4-6 alteraciones.
La progresión I-V-vi-IV se llama a veces "la progresión del pop" porque aparece en cientos de canciones de estilos muy distintos, desde rock hasta pop electrónico.
Si una canción suena "mayor" pero "oscura", probablemente estés en la relativa menor. Prueba a buscar tanto la mayor como su relativa si al principio no encuentras la tónica.